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《西红柿红了》:用朴实来讲述情感才最真实

作者:sdcms 来源: 日期:2013/3/10 22:36:11 人气: 标签:

来源:搜狐娱乐 作者:乔长浩
  ——记第21届金鸡百花电影节展映影片《西红柿红了》创作感悟

  对于电影《西红柿红了》而言,我们是在讲述观众的故事。

  电影《西红柿红了》讲述的是温州苍南种植西红柿的真实故事。苍南县是我国的西红柿种植基地之一,而这样一个上全国规模的基地,就是从一个普普通通的农民坚守的一个信念而来的。一个最简单、最朴实、最真挚的信念:种地是农民的根,种好地是农民的本。如此简单的电影灵魂,还有什么样的华丽镜头可以比拟?不需我们多做修饰,我们只要真诚的去讲好这个关于西红柿的故事便足够了。

  本片的导演文谦与摄影指导黎世杰探讨剧本的时候曾说过,正像其他艺术作品一样,影片的主题是电影作品中的灵魂和精华,也是我们为之迷恋的“精神家园”。更是我们在看了一部影片后,力图总结分析出来东西一样。《西红柿红了》给观众、给创作人员带来的是什么呢?主题是电影中内容的核心与内涵,是电影所要表现的主题思想。从大的角度来说电影作品中的内容与主题,渗透和体现创作者的世界观,价值观,体现着创作者对生活的认识和情感。电影《西红柿红了》没有那么伟大的,所说的就是一个农民的简单明了的心声。

  作为这部影片的监制,我在剧本不成熟的时候就问过制片人李伟、李立。他们也三度到北京与我交流这个问题。当时我就问他们想要什么?如果只是拍片,我们可以另选剧本。他们说就想讲出苍南的这段关于西红柿的故事。如此,我们的目标、电影的主题就简单了。当天与导演文谦进行了沟通。从一个尚未完善的剧本商讨出一个电影主题。因为电影的主题往往是多元化的、多侧面的、多切入点的。我们可以这样理解:电影的主题是电影的动作和人物的内涵,是电影的情节和事件的外延。主题上编剧、导演的生活经验和体会的暗示,艺术作品的主题转化为形象时,是导演思想欲望的情绪宣泄。可是《西红柿红了》没有奢华的场景,没有纠结辗转的大故事,更没有我们创作者需要宣泄的东西。只有一段回忆,一对农民兄弟的情感,一段爱情的始末,一群农民的眼神,一篇问土地要富裕的佳话。最后我们突然发现,朴实就是我们要的灵魂,我们要的主题。朴实的人,朴实的情,朴实的追求,我们也决心朴实的讲述这个故事。

  《西红柿红了》简单的背后不是简单的,更不是表面的,而是深化的,多义的。好多影视创作者在绞尽脑汁的展现自己新颖多端以及另类、独有的电影表现方式。而我们却从电影需要的方式去尊重故事的讲述方式。这是我们用最简单的方式作出了最不简单的抉择。而我们影片的结构是影片的组织排列的方式和叙事组合的构造。我们的影片的结构、框架又在朴实的,合理、有机、完整的调配下组成一个视听整体,达到艺术上的统一。文谦导演要求演员从表演角度尽量还原了故事的真实,屈镇鳌、耿一正、关慧卿、李一锋等演员也认真投入的展现了各自的角色,做到了我们影片思想和表演的统一。

  中国电影市场中“农村题材电影”早已渐渐被观众遗忘。曾经,农村题材电影是何等的辉煌。一些影片站在历史的高度,穿越农民的个体命运沉浮,感悟民族精神、历史脉动与人性光辉。而上世纪90年代后,农村题材的电影突然间从银幕上消失了。中国导演要么钻进成语典故中寻找灵感,要么忙着在贺岁档推出一个幽默故事。于是,“农村电影”曾经的辉煌便成了久远的往事。

  我们并不去与此类大影片做比较,而且也无处可比。对观众来说,等英雄的故事讲尽了、宏大的场面看够了,明星面孔看腻了,还看什么?那时就要看思想内涵、看电影对现实的关照、看一部电影的品质。相比于农村题材电影,当代农民对文化产品有着强烈的消费需求。

  农民需要优秀的农村题材电影,需要真正融思想性、艺术性、观赏性为一体的农村题材电影,这是我们电影人应负的社会责任。

 

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